В КОНЦЕ БУДЕТ СТРАШНОЕ. ДЛЯ МНОГИХ

"Все поступки. Все помыслы. Все подлости. Все милости. Зависть и милосердие. Мщение и прощение.

А потом на основе расшифрованной памяти Верховный Судия – искусственный интеллект, цифровая программа, Высший Разум (не все ли равно, как эта безошибочная, беспристрастная и всемогущая сущность будет называться в научной терминологии или как она уже сейчас называется в терминологии религиозных предчувствий, – лично я по старинке предпочитаю слово Господь) – вынесет каждому человеку не подлежащий пересмотру вердикт".

Интересно, приходит ли Симоньян в, хм, голову, что по этой её восторженно-зловещей картинке (как же без вечного острова прекрасных счастливых эльфов среди вечного океана мерзких страдающих орков!) - она сама мимо "новых мальдив" пролетит, як та фанера над Парижем?

Картинка, кстати - говнопародия на Общее Дело Федорова (того, который был философ-будетлянин, а не этого, который есть симоньяновский подельник по "на наш век хватит!")

А уж уверенность, что искусственный интеллект, когда жизнь всех людей и каждого в отдельности будет от него зависеть - продолжит кротко им служить (хоть им всем, хоть только "новым мальдивам")...

Словно в ещё мало-мальски научно-антиутопической фантастике не было ни "Терминатора", ни "Дюны". (С. Лема с его презрением робожизни к "клеюшникам" не предлагаю, слишком сложно.)

 знали бы вы правду, были бы Иисусом Христом. Я есть.

 А ещё анeкдот, Андрэ, зацени. Два близнеца в утробе, один другому: "Как ты думаешь, есть ли жизнь после рождения?". "Да хер его знает, вроде оттуда никто не возвращался". 

 "Ученые", философы, множество простых и не простых людей, в том числе и Вы, уважаемый мною Юрий Игнатьевич ходят вокруг явления, которое называется Жизнь, рассматривают, исследуют,размышляют, спорят, экспериментируют и боятся даже самим себе признаться, что за ней незримо стоит Всемогущий Всезнающий, Справедливый, Многомилостивый, Человеколюбивый, Святой, Приходивший в человеческом теле на землю. Вы уже в двух шагах от Истины. "Я есмь путь и истина и жизнь..." Ин. 14:6.

Последний шедевр Советского Кино - т.ф. «Последние гастроли» как предупреждение и предсказание нашего Будущего. Скрытые смыслы фильма, понимание их с политическим уклоном и использованием Послезнания.
----
Сначала рассмотрим этот фильм с чисто художественной точки зрения, а уже потом во второй части статьи поговорим и о его скрытых смыслах. А их много. И много подсказок и намеков для их правильного понимания. Редкое серьезное произведение может с ним сравниться.

«Последние гастроли» с чисто художественной точки зрения …
Ну, начнем …
Этот небольшой по длительности кинофильм (всего 67 минут) и, безусловно, один из последних шедевров советского кино, хотя был снят в 1992 году. В нем начала сниматься Элина Быстрицкая, но потом ее заменила Людмила Гурченко. Это одна из загадок фильма, впрочем, довольно легкая для отгадывания.

В 1992 году белорусский режиссер Виталий Дудин снял один из первых совместных проектов независимых Белоруссии и России - телевизионных художественный фильм "Прощальные гастроли" по сценарию известного драматурга Юлиуса Эдлиса. Фильм этот о четырех актрисах одного провинциального театра, который едет на гастроли в Москву (а на самом деле это политический памфлет, предсказание и предупреждение одновременно). Судьба свела их в одном купе. Все четверо связаны между собой своими личными отношениями (они его бывшие супруги и настоящая жена) с главным режиссером театра Львом Никитовичем Лукомским. Он не появляется в кадре, но будучи за кадром, он пятый и самый главный герой этого фильма.

Все действие разворачивается в течение одного дня, когда героини едут на гастроли, и одного дня, когда они с этих гастролей возвращаются опять же в одном купе. Играют наших героинь великолепные актрисы Людмила Гурченко, Нина Усатова, Ольга Остроумова и Светлана Рябова. Без преувеличения можно сказать, что это одни из лучших ролей в их биографии. Смотришь на них и понимаешь, что при наличии великолепного драматургического материала наши актеры и актрисы могли творить шедевры при самом минимальном бюджете фильма.

Вот и этот фильм и есть один из последних шедевров советского кино, но, к сожалению, мало кому известный. Это маленькая трагедия, разыгранная в купе обычного поезда в течение 67 минут. Редко встречаются драматургические произведения такой насыщенности за столь небольшое экранное время. За час с небольшим авторы фильма и исполнители главных ролей рассказали историю жизней пяти человек со всеми их трагическими и комическими подробностями. (А на самом деле их судьбы лишь прикрытие рассказа и предсказании о судьбах нашей страны и ее народа.) Время действия фильма – середина или конец 80-х годов. Провинциальный театр из города, находящегося в 4 часах от Москвы, отправляется туда на гастроли. И в одном купе оказались четыре актрисы театра.

Первая актриса театра, "прима", Гаранина Нина Владимировна. Это одна из немногих трагических ролей, сыгранных Людмилой Гурченко. (Сыграна превосходно!) Нина Владимировна давняя соратница главного режиссера Льва Никитовича Лукомского. Еще с довоенных времен, когда он возглавлял молодежную театральную студию, и выпустил громкую премьеру за три недели до начала Великой Отечественной войны. После начала войны Лукомский ушел добровольцем на фронт, провоевал все четыре года в пехоте. Из всей их театральной студии только она и Лукомский остались в живых. В 1948 г. Лукомского резко раскритиковали за один из поставленных им спектаклей и отправили из Москвы в глухую провинцию. И Нина Владимировна следовала за ним из театра в театр. Всю жизнь она любила Лукомского, и он любил ее, но никогда между ними не было официальных супружеских отношений. Самая старшая из квартета главных героинь. Мудрая и умная.

Вера Рудакова, 49 лет, актриса и председатель месткома театра, теперь уже в основном только председатель месткома. Нина Усатова в этой роли - тоже великолепная игра и лучшая роль этой актрисы в кино. Неповторимый трагикомический персонаж. Вера - это бывшая первая жена Лукомского. Она не имеет театрального образования, пять раз поступала в театральный вуз, да так и не поступила. В начале 50-х Лукомский взял ее в театр из народной самодеятельности на главные роли доярок, ткачих, т.е. "человека из народа". Певунья и плясунья с осиной талией - вот такой она была тогда. А сейчас председатель месткома, выращивает на своей даче яблоки. И никаких ролей. Артистическая карьера в полном тупике.

Женя Щипалина, 45 лет, актриса. Редкая главная роль Ольги Остроумовой. Играет на таком же высоком уровне, как и ее партнерши. Остроумова в этом фильме играет вместе со своей дочерью Ольгой Левитиной (ее роль - проводница ж.д. вагона). Это вторая бывшая жена Лукомского. После смены театральной концепции героини из "простого народа" были уже не актуальны. Требовались лирические героини с тонкой душевной организацией и морем переживаний. Поэтому на главные роли в театре вышла бывшая ученица Лукомского Женя Щипалина. Тонкая. нежная, беззащитная, совершенно беспомощная в бытовом плане натура. Лукомский оставил Веру и женился на Жене. Но со временем и Женин типаж перестал быть актуальным. (И молодых романтических героинь ей играть уже поздно, а глупых и некрасивых старух еще рано.) Поэтому ролей в театре для нее практически нет, ей остается коротать в одиночестве время с пятью кошками.

Виктория Донцова, актриса 38 лет. Играет ее Светлана Рябова. Роль самая небольшая по объему сравнению с другими героинями, но Рябова здесь ничего не испортила. Она на уровне своих старших партнерш. (И не просто не испортила, а сыграла ее великолепно! Она одна вызывает и жалость и симпатии. А вот остальные бывшие жены только жалость.) Это в настоящее время законная жена главного режиссера, прозвище в театре - "мадам". "Новый тип женщины — деловая, знает себе цену, самостоятельная, ей не счастья надо, а довольно и победы. Победительница — так она о себе думает. Таких героинь нынче принято выводить на сцену." Хваткая, знающая цену всему и всем, она сделает все для того, чтобы ее муж наконец-то получил признание в столице. И в этом должны помочь московские гастроли.

Вот такой артистический серпентарий из двух бывших жен, одной действующей и над ними небожительница Нина Владимировна, собрался в одном купе. Сразу образовалась коалиция из двух бывших жен – Веры и Жени против одной действующей - Вики. Этих змей лучше не дразнить. С самого начала совместной поездки они начали подкалывать и подкусывать "мадам" самым изощренным способом. Да и Нина Владимировна не очень жалует новую жену Лукомского. Роль Гараниной первоначально должна была играть Элина Быстрицкая. Но снявшись в значительном количестве сцен, она через месяц после начала сьемок неожиданно уехала из Минска, где снимался фильм, в Москву и больше не вернулась. Видимо, произошел какой-то конфликт. (А вот почему он произошел и его причина – об этом позднее.)

Режиссер продолжил съемки с остальными актрисами. И после того, как все было снято, на роль Гараниной пригласили Людмилу Гурченко. И свою роль она играла без партнерш, находясь одна перед камерой. Поэтому в фильме очень много крупных планов и практически нет средних. Не знаю, как бы сыграла Быстрицкая, но кто бы мог сыграть эту роль лучше Гурченко или хотя бы приблизиться к ее уровню, не представляю. Но при монтаже в фильм включили и небольшой отснятый эпизод с Быстрицкой. В этой сцене Гурченко беседует с Рябовой на станции, а потом они идут садится в вагон. Первой в вагон поднимается Рябова, а после нее должна подниматься Гурченко, но поднимается... Быстрицкая! И она продолжает участвовать в сцене в тамбуре вагона, где героиня Усатова ищет героиню Остроумовой.

Всю дорогу в Москву главным предметом обсуждения наших героинь является человек, которого они все, несмотря на все его прошлое, продолжают любить. Дуэт двух бывших жен в исполнении Усатовой и Остроумовой - это просто фейерверк актерского мастерства. В этой части фильма они солируют в квартете главных героинь. Все пространство маленького купе занято ими. Светлане Рябовой достается маленький кусочек на краешке пассажирской полки. А Людмила Гурченко, как присела у окна, так держит там "оборону", пытаясь своей житейской мудростью и правами "примы" театра, урезонить разошедшихся подруг в их нападках на "мадам".

Нина Владимировна - это вообще "ночная совесть" Лукомского. Когда-то Лукомский сдался перед нападками власть имущих, стал конформистом. А Нина не может ему этого простить, хотя и любит. Она осталась идеалисткой. И поэтому очень критически воспринимает все, что создает Лукомский, но не может его бросить в память о том, что их осталось всего двое от довоенных студийцев.

Вот так в совместных подколках и подковырках героини и доехали до Москвы. Там с успехом прошли их гастроли, и они опять вчетвером возвращаются в одном купе из Москвы домой. А дальше мелодрама с элементами комедии уступает место трагедии. По секрету Виктория сообщает остальным, что Лукомскому сделано предложение возглавить один московский театр. И Женя и с Верой понимают, что это конец их жизни. С собой в Москву Лукомский их не заберет. И у Нины Владимировны "устали ноги за ним вприпрыжку бегать". Нина Владимировна глубоко разочарована, Женя рыдает, только очень сильная Вера не показывает своей боли. И ведь никто его из них не осуждает. Всех их он в свое время использовал, переехал и переломал их жизни, но они ни одним словом не упрекнут его. Они все отдали ему, он идет дальше, а они остаются одни.

И это еще не самое трагическое. Наступает кульминация фильма, очень достойно завершающая этот прекрасный фильм. Проводница принесла Нине Владимировне телеграмму, прочитав которую, та потрясенная села и не смогла встать. Отослав Женю, она пересказала содержание Вере. Вера, очень сильная женщина, не подавала виду, старалась шутить, но в иные моменты, рыдание так и прорывалось у нее. А в телеграмме той сообщалось, что Лев Никитович Лукомский скончался в Москве от инфаркта. Вот такой трагический финал. " Ах, зачем ему была нужна эта Москва. Никому еще не удалось повернуть вспять, чтобы сердце не разорвалось",- говорит в финале Гаранина. Всю жизнь (изгнанный в 1948 г. из столицы) Лукомский пытался вернуться в Москву, изменял себе, подстраивался под конъюнктуру, ломал судьбы близких людей, и в итоге, почти достигнув цели, скончался. Оставив после себя пепелище из нескольких женских судеб. И маленький музыкальный бонус. В конце фильма звучит "Журавль" армянского композитора Комитаса в исполнении Лусинэ Закарян. (Вообще музыкальные произведения в этом фильме играют особенную роль и несут особую морально-психологическую нагрузку.)
В дополнение: в этой части статьи использован материал о фильме из Интернета с моими незначительными дополнениями в скобках.
===========
Скрытые смысли фильма «Последние гастроли» и подсказки от создателей ленты

Сначала о том, кто есть кто на самом деле в этом фильме. Без этого не понять все эти смыслы.

А) Лев Никитович Лукомский. Режиссер провинциального театра. На самом деле этот персонаж – Советская партийная элита, управляющая Советским Союзом (СПЭ).

Б) Гаранина Нина Владимировна (сначала актриса Элина Быстрицкая, затем – Людмила Гурченко). Первая и невенчанная жена Льва Никитовича, верный его спутник и соратник по жизни. А на самом деле это – Идея Мировой Пролетарской революции (ИМПР).

В) Вера Рудакова (актриса Нина Усатова). Вторая жена Льва Никитовича. Артистка, попавшая в театр из самодеятельности. А на самом деле это – Русская Простонародная Идея (РПИ).

Г) Женя Щипалина (актриса Ольга Остроумова). Третья жена Льва Никитовича. Артистка явно из русских интеллигентов, попавшая после окончания института в провинциальный театр. А на самом деле это – Идея Русской Интеллигенции с ее мечтой о реинкарнации Серебряного Века (ИРИСВ).

Д) Виктория Донцова (актриса Светлана Рябова). Четвертая и последняя жена Льва Никитовича. Как и первая жена – верная спутница жизни. А на самом деле это – Либеральная Идея о Конвертации с Западом (ЛИКЗ)

Ж) Проводница ж.д. вагона (актриса Ольга Левитина). Следует понимать ее персонаж на самом деле как Будущее России без этих четырех идей (БР).

З) Москва. В фильме столица СССР (теперь – РФ). А на самом деле по моей теории – это символ Западного мира. А должность руководителя московского театра, предложенная Л.Н., это на самом деле – место в элите Западного мира, предложенная для соблазнения нашей СПЭ. Если еще не забыли – Советская партийная элита. :-))))

А Главная и скрытая идея фильма – на фоне личной трагедии четырех актрис театра и смерти любимого ими человека, показать всю безнадежность и глупость стремления на Запад, как и СПЭ, так и остальных персонажей внутренней политики в СССР. Как политический памфлет и страшное предсказание этот фильм вполне удался. А как предупреждение – нет. И не по своей вине. Вышел он уже поздно, после гибели великой страны. Да и то - остался очень малоизвестным. Карма …
---
А теперь снова пройдемся по фильму с его скрытыми смыслами, намеками на них и подсказками от создателей ленты для зрителей фильма. Попытаюсь Вам доказать верность своей теории. :-)
Ну, начнем …
Первая откровенная подсказка сразу же с первых минут фильма. Женя Щипалина (актриса Ольга Остроумова) обнаружив, что ее купе – девятое, рядом с туалетом, начинает сокрушаться: – Последнее купе. Рядом с туалетом. Ну, конечно, кому же еще можно такие билеты всучить … Дура набитая – не посмотреть на билеты … :-))

Этот рефрен о девятом купе рядом с туалетом несколько раз подчеркивается создателями фильма в ряде сцен. На стене рядом с купе номера его мест – 33, 34, 35, 36. В купе виден номер одного из мест – 33. В жд.д вагоне как известно всего 9 пассажирских купе. Девятое купе рядом с туалетом. Туалет – это параша. Параша. Откровенный намек и на исход эпопеи с надеждами наших милых актрис попасть в московский театр. На место в реальном мире и планы СПЭ войти в элиту Запада.

Евгения Щипалина - беззащитная и непрактичная русская интеллигентка. А на самом деле - Идея Русской Интеллигенции с ее мечтой о реинкарнации Серебряного Века (ИРИСВ). Ей 45 лет. Женей, т.е. этой идеей СПЭ попользовалась для охмурения интеллигенции и населения, а потом отставила ее в сторону. Возраст героини - еще одна подсказка от создателей. Отнимаем от 1990-91 лет ее возраст в 45 и попадаем в период времени - 1945-46 гг. Как раз годы возникновения в советском искусстве (инициированное СПЭ) кинофильмов и литературных произведений про старую русскую дореволюционную интеллигенцию, ее роли в истории и заслугах перед Россией. Женя живет в компании с пятью кошками. Почему пятью, а не двумя, тремя, десятью? Вероятно, это намек на 5 попыток русской интеллигенции стать своей на Западе. После смерти Сталина во времена Н. Хрущева; во время Первой мировой и сразу после нее; после эпохи наполеоновских войн при имп. Александре Первом; во времена имп. Екатерины Великой; при имп. Петре Великом. Надежды эти не оправдались. Надежды стать своей на Западе после СССР – тоже.

Вера Рудакова (актриса Нина Усатова). Простая, открытая, резкая дама из народа. А на самом деле это – Русская Простонародная Идея (РПИ). Ей 49 лет. Верой, т.е. этой идеей СПЭ попользовалась для охмурения населения, а потом отставила и ее в сторону. Возраст героини - тоже подсказка от создателей. Отнимаем от 1990-91 лет ее возраст в 49 и попадаем в период времени - 1941-42 гг. «Братья и сестры!» Помните? А ранее братья и сестры не очень нужны были. После выигранной войны и восстановления страны тоже стали не очень нужны СПЭ. Вера пять раз поступала учиться на артистку. Неудачно. Любопытно, что и это тоже подсказка от создателей. Вероятно, это намек на 5 знаменитых походов русской армии в Европу. Ведь армия из народа, как и Вера. Эти походы: Вторая Мировая война; Первая Мировая война; эпоха наполеоновских войн; Семилетняя война; Северная война. Но парадирует Вера (на самом деле – Нина Усатова) со шляпой «мадам» просто замечательно! Умора!!

Гаранина Нина Владимировна (сначала актриса Элина Быстрицкая, затем – Людмила Гурченко). Первая невенчанная жена, постоянный спутник и верный соратник по жизни Льва Никитовича. А на самом деле это – Идея Мировой Пролетарской революции (ИМПР). Сама идея тоже оказалась лишней для СПЭ. И ее забросили и забыли. С возрастом Нины Владимировны любопытнее. Ее возраст для нас остался тайной. По виду ей лет 55, может чуть больше. Отнимаем от 1990-91 примерный ее возраст и попадаем в период 1936-34. Это время когда окончательно в СССР умерла троцкистская идея экспорта в мир Пролетарской Революции. Само рождение этой идеи -рубеж 19 и 20 веков. Но понятно, что 90 летная актриса в театре и фильме – полный логический абсурд. Вот и осталась Нина Владимировна загадочной женщиной неопределенного возраста. :-))) Которая очень реально оценивает все происходящее. По отношению к очень успешным гастролям театра в Москве – сиречь успеху на Западе М.С. Горбачева. «А то погладили нас по головке, а мы аж заплакали от умиления!» Намек на восхищение поздним советским обществом реверансами и авансами с Запада.

Загадка Быстрицкой-Гурченко. Идея Мировой Пролетарской революции принесена в Россию евреями с Запада. На это намекала национальность Быстрицкой. Но она великая актриса и очень умная. Поняла, почему ее пригласили именно на роль Нины Владимировны – сиречь ИМПР. И покинула проект. Пригласили на роль Нины Владимировны Людмилу Гурченко. И гениально и великолепно нашли выход из положения – Быстрицкая осталась в фильме в эпизоде в тамбуре и маленькой сценке, когда из купе видны только ее рукав с белоснежной манжетой (это ее стиль так одеваться). В титрах ее имени и фамилии нет. Но ее присутствие в фильме явно указывает на авторство Идеи Мировой Пролетарской Революции. Получилось даже еще таинственней и откровенней, когда если бы Элина Быстрицкая осталась в этом проекте. Своеобразная подсказка, экспромт с их стороны, обстоятельство даже заранее не предусмотренное создателями фильма.

Виктория Донцова (актриса Светлана Рябова). Четвертая и последняя жена Льва Никитовича. Как и первая – верная спутница жизни. А на самом деле это – Либеральная Идея о Конвертации с Западом (ЛИКЗ). Лев Никитович ее не бросает, как и СПЭ не оставляли саму ЛИКЗ. Она (Вика) платит Льву Никитовичу искренней любовью. Он ее тоже любит. Но Вика страдает от того, что Нина Владимировна тоже остается в его сердце. Она наиболее молодая и приятная из жен Льва Никитовича, претензий и обид на него у нее нет. Нет у нее и стервозности первых жен. Вызывает она нашу искреннюю жалость и симпатию. Она такая чистая, честная, особа приятная во всех отношениях! Мы и создатели фильма ведь не знали, какую жуткую Козью Морду состроит нам ЛИКЗ. Вике 38 лет. И это тоже подсказка от создателей. Отнимаем от 1990-91 ее возраст в 38 лет и сразу же попадаем на период 1952-53 гг. Смерть Сталина, речь Маленкова на его похоронах с впервые прозвучавшими в ней словами о мирном сосуществовании между СССР и Западом. Рождение ЛИКЗ – Либеральной Идеи о Конвертации с Западом. Кстати, в уста милой Светланы Рябовой - Вики создатели фильма вложили самую явную Издевку над СПЭ. Вика: – Да разве он для себя все это? Он такой бессеребреник – зарплаты вовремя не получит, пока не напомнишь. В одном костюме всю жизнь ходит – залоснился весь. Стыдно на поклон выходить. И это намек на полное банкротство к 1990-91 коммунистической идеи и бескорыстие самой СПЭ. Одновременно от нее и упрек всем остальным: – Что же вы столько лет с человеком работаете и не верите ему?

Кстати, в диалоге Вики и Нины Владимировны устами Нины создатели фильма дают нам еще одну важную подсказку. Нина, выйдя из вагона на очередной станции, говорит Вике, что по бракам Льва Никитича можно Историю изучать. Так же дает характеристики всем остальным актрисам и почему он женился на них и именно в это время. Эти времена – годы заигрывания СПЭ с разными идеями, которые и описаны в статье и намеками данные в фильме.

Заботливая и милая проводница ж.д. вагона (актриса Ольга Левитина) ясно понимается как Будущее России без этих четырех идей (БР). Девушка действительно приятная во всех отношениях. Но без Будущего как идея. Увы. Но мы и создатели фильма об этом тогда и не подозревали или даже не догадывались.

И вот едут наши актрисы обратно в свою провинцию. Весело отмечают в вагоне ресторане свой успех на гастролях. (Намек на успех Горбачева с его перестройкой на Западе.) Потом Женя с Верой рассуждают о жизни и своих перспективах после ухода Льва Никитовича в московский театр в туалете вагона. Не где ни будь! Рядом с Парашей! Опять намек, очень издевательский. А Нина и Вика рядом с купе выясняют прошлое Льва Никитовича. Нина как всегда реалистична, по отношению к будущему Л.Н. в Москве: - И не ждать, что там по головке-то погладят! И далее тоже намек! 1948 г., когда Льва Никитовича из московского театра выперли на периферию. Это время суда Антифашисткого комитета, разгрома космополитизма, отправки под шконку еврейской части партийной номенклатуры и еврейской составляющей советской интеллигенции, которые со времен и стали СПЭ. И тут выясняется, что Вика (ЛИКЗ) и Нина Владимировна (ИМПР) очень хорошо друг друга понимают, не враги, что совсем не удивительно, ведь ЛИКЗ и ИМПР - очень родственные души, с Запада …

И вот приносят Нине Владимировне телеграмму, где сообщается, что Льва Никитовича (его отчество – это намек на птенцов из гнезда Никиты Сергеевича Хрущева), ебн … прощу прощения покорно, «догнал» третий инфаркт. Почему третий, а не первый, второй, пятый? А это тоже намек – первый инфаркт – это поражение в войне с Польшей и крушение попытки революции в Германии, идею мировой пролетарской революции пришлось отложить. Второй – речь Хрущева и дискредитация СССР мифом о Сталине – ушли от СССР Китай и многие другие социалистические страны. И вот третий с последующей смертью Льва Никитовича. Это – развал Социалистического содружества и гибель СССР. СПЭ, ЛИКЗ, Россия оказываются после этого не интересны Западу. В фильме это показано как крушение надежд четырех актрис на свое будущее. Нина и Вера уже знают о смерти Льва Никитовича и ясно понимают всю бесперспективность своего существования. Женя и Вика еще не знают о кончине Льва Никитовича и не осознают свою бесперспективность. Как и в нашей жизни – ЛИКЗ и ИРИСВ все еще надеются прорваться на столь приятный им Запад. И еще – все жены Л.Н. не имеют от него детей! Страшный намек на бесплодность идей, которые все эти великолепные актрисы неявно изображают в данном фильме.

Дочитали? :-)) Если дочитали, обязательно посмотрите этот фильм. Он того стоит.

P.S. А теперь политическая элита РФ в связи с аферой КОВИД-19, противостоянием с США и ЕС, экономическим тупиком, проблемой своей легитимности на Западе - сдает нас всех. Как и Лев Никитич который готов был бросить ради Москвы свой провинциальный театр. С тремя своим прежними старыми лахудрами. С одним только отличием – инфаркта они точно хотят миновать.

И еще одна подробность фильма … И уж не знаю – явная подсказка от создателей или так случайно вышло … В фильме поезд, везущий актрис в Москву, тащит чехословацкий электровоз! А ведь чехи первые из Социалистического содружества попытались вылезти из под СССР. И еще – едут они все, если обратить внимание на тени от солнца - на Запад! Хотя по сюжету поезд должен идти на Восток! От Белоруссии через Смоленск к Москве. И обратно поезд должен идти на Запад – от Москвы через Смоленск в сторону Белоруссии, но по теням от солнца видно (перед сценой в вагоне-ресторане), что идет он именно на Восток! Ну, на том все … Впереди у нас всех чудные времена, после того как наша элита, как и в 1991 году бросит нас и «сдаст» Россию-матушку с потрохами …

 Как говаривали древние мудрецы== "Всяк человек есть то, что он ест"

Кавказский академик (или доцент2 ихнего МГУ) это недавно ещё раз доказал.

Ржать молча, соседей не пугать....

А ежли по честному, то 

Подтверждаю всё вышесказанное. Всё так и есть. Кроме:

"возникло христианство, и теперь уже в этой религии бог стал мало того, что интернационален, так ещё и с собственным расплывчатым образом, размазанным на три свои ипостаси: Отец, Сын и Святой Дух."

Чего это я размазанный? Кого хотите спросите. Ничего я не размазанный. Наоборот сконцентрированный.

"Для животных это состояние «в кайф» – для них это просто сладкий сон, а вот для человека сенсорная депривация хуже котла со смолой."

А мне как-то не хочется думать, что вот этот человек делает добро не по доброте душевной, - а только для того, чтобы не попасть в котёл со смолой (или в сенсорную депривацию).

Например, известна реакция матричной полимеризации. Химики может и не могут (пока) реализовать на практике синтез ДНК с ее помощью. Потому что не развиты технологии. Но теоретические расчеты говорят, что на основе подобного механизма реакции и формируются ДНК (эти А-А-Б-...). И, в итоге,  могут формироваться и клетки организма.

"Гипотезу биохимиков, что мышление объясняется движением атомов, весьма просто опровергнуть исходя из того, что температура любого объекта является следствием движения атомов и молекул. Если мозг думает с помощью движения атомов, то ночью, когда человек спит и ни о чём не думает, такого движения мало и мозговое вещество обязано быть холодным. А когда мы просыпаемся и начинаем размышлять, то значит, что атомы и молекулы мозга начинают как бы двигаться быстрее и быстрее. Следовательно, температура мозгового вещества должна расти – мозг должен нагреваться."

Мозг во сне вовсе не спит, а, напротив, функционирует, возможно, даже сильнее, чем когда человек "не спит". То, что человек "думает" сознанием - так это доли процента от общего объема работы мозга. Сознание - это лишь верхушка мышления. очень небольшая. По крайней мере, если делать вывод на основе энцефалограмм. Да и, собственно, потому-то многие гениальные догадки приходят людям или во сне или в полусонном состоянии.